人是思想的芦苇，行业是沸腾的河流，总有热点，总有激扬。
（1）
《巨齿鲨》内地上映的版本里，第一出品方是中国的引力影视，片中也有诸多中国元素。
但这还是标准的好莱坞制作，故事的起承转合，场面的追魂夺魄，都是好莱坞的标配。在科幻的想象力上，美国人更胜一筹。在情感表达上，味精和塑料感多一些。
好莱坞大片看多了，就不太有意外场面发生，就可以安心观赏以假乱真的大场面。总的来说是不错的，比《长城》带劲。
（2）
麻花系列电影都建立在“白日梦”的强假定性上。这能让主创获得一种相对的言说自由和想象自由。
话剧改编的《夏洛特烦恼》是时空穿越，《羞羞的铁拳》是性别穿越。股权结构更为复杂的《西虹市首富》干脆不穿越了，馅饼砸到头上。
可是架空感越来越强。“夏洛”也癫狂，但“相看两厌，重新发现”的框架，无处不在的笑料和小刺激，都有生活的泥足深陷感，是奇幻版的现实主义。“铁拳”里的“打架”是药引子，“打假”是幌子，故事的功用只是盛放笑料，再也没有核心台词。
“首富”对“穷人乍富”的渲染很嗨，拉菲的正确打开方式是“拿瓶吹，踩箱喝”…到了后半程必须往回拐时就崩了：球赛硬煽，救美硬拗。基本上，找了两把泥把窟窿糊上了。
当然，我不认为这里有三观什么事，你可以代入剧情蹭爽，也可以视之为反讽，妙就妙在半真半假，我的立场你猜。给一句建议就是：保持原生笑料的优势，把它们嫁接在不糙的故事上。
（3）
一天都在翻看网剧。多数都觉得不怎么好，左不过是宫斗、搞基、人吓人那一套。人人争说的《延禧攻略》，同样是蚂蚁提豆腐——提不起来。也有个把好的，《快把我哥带走》，那夸张的小感受，灵动的表现力…
然知道是好东西，口味上不是菜，多看几眼就觉得屁股底下有刺。必得是最后看到一部老剧《岁月》，才气定神闲看了下去。其实，这部剧也是伤痕累累，被审查委员们击节赞叹，又果断毙掉的那一版，连母带都找不到了。
（4）
新闻报道和评论不诛心，这是职业规范。但评书和影视必须“诛心”，非此不足以立人物。说书和拍戏，必须把人物的内心世界搞通透。
袁阔成说《三国演义》，越往后越挥洒自如，因为他对人物融会贯通，随心所欲不逾矩。而人物也已血脉贯通，时不时自行蹓跶出漂亮曲线。
袁阔成
人言二君侯关羽的“虎女焉能配犬子”，是失荆州、走麦城的致祸之源。袁老师替关公分说了一番：孙刘两家不是没结过亲，可是孙权趁刘备取西川，偷偷接回了孙尚香，甚至还想弄走阿斗以为要挟。关羽认为，孙权是个反复无常的小人！
这么说就合理多了，不讲规矩的人永远理解不了“忠义素著”者的痛。狂傲是狂傲，圆融做不到，但他确实有他的道理。
反过来说，关羽应了江东的求亲，孙刘联盟就巩固了吗？大大的不见得。更大的可能是，“虎女”立刻就会成为人质，让关羽从此投鼠忌器。那么关羽婉言谢绝，不伤两家颜面，是否就平安无事了呢？也不可能，只要一日不还荆州，“吕子蒙白衣渡江”就一定会发生。所以，问题的关键在于“大意失荆州”的大意，狂傲不是问题。
人格上藐视对手，人性上防范对手，关羽的悲剧或许能够避免。
【文/五指山】
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