在《如梦之梦》《老炮儿》和《邪不压正》这些作品里，许晴的角色被局限于“交际花”和“名媛”的人设，这是典型的男性导演的性别叙事偏爱，归根结底，是出于对女性角色的陌生和傲慢。这也从侧面反映影视剧创作面对女性人物形象的想象力匮乏和勇气不足。如果说《老炮儿》里的“话匣子”的形象还算基本完整，那《邪不压正》里，“唐凤仪”只是导演砸出的一堆审美碎片。右图，电影《邪不压正》剧照
俞露儿
●过去的五年里，从话剧 《如梦之梦》到电影 《老炮儿》和 《邪不压正》，与其说许晴的表演以 “风情”迷惑众生，不如说连同导演在内，所有人合谋了一种预先设置好的形象预期，继而如愿以偿地捕捉了 “许晴”这个符号——优雅、性感、甜美、荡漾、尖锐……这让人惋惜，对演员的扁平低估不仅压抑了她的天资，也约束了观众的欣赏边界。
●回溯她早年的作品，许晴在20出头的年纪，就有能力给出一种高级的、充满克制的表演——美而不甜，更无所谓“风情”，但是既情深似海又力量丰沛。她的美丽外形，决定了她不会显得凌厉，但她的表演，极好地中和了圆柔的性别迎合。
如果才貌兼备，那想必会诞生宠儿式的演员，同时却也酝酿着一场风险——许晴就是如此。最近 《邪不压正》中的唐凤仪，相比 《东边日出西边雨》里的肖男，与其说是一种角色的进化，不如说是一种对演员的强行投射和读解预设。
在我看来，被视为“给《邪不压正》加分”的许晴的表演，与其说是众人被其风情所迷惑，不如说连同导演在内，所有人合谋了一种预先设置好的形象预期（就像在《老炮儿》里一样），继而如愿以偿地在大小屏幕和舞台上捕捉了内心中的这个 “许晴”符号——优雅、性感、甜美、荡漾、尖锐……如果许晴的表演一如上述预期，就被视为功德圆满，如果稍加错位（在近几年不曾发生，包括赖声川导演的 《如梦之梦》），就视为表演“失败”。