徐良，在95后的印象里，是一个无法替代的存在。不管你喜不喜欢他，你都没办法否认他歌曲的火爆程度。
在某一段时间里，他和汪苏泷，许嵩并称为“QQ音乐三大巨头”，因为QQ音乐排行榜上，他们仨总是前三。
截取的一些数据
但是最近几年，他们似乎有些不一样了：汪苏泷转战综艺，圈粉一票迷妹;许嵩继续中国风创作，业内好评如潮，只有徐良，不怎么上综艺，采访也不多，新歌的热度也不高，但是他真的不火了吗？
答案当然是：否！
我不算徐良的忠实粉丝，不过也算是他的一个听众，当年谁没有听过几首徐良的歌呢？《红装》《犯贱》《飞机场》等歌曲，霸占了QQ音乐的排行榜，那个时候大家也觉得旋律很好听，歌词也朗朗上口。
但是不知道什么时候，他就被贴上了“非主流”的标签，连带着他整个人都一起被否定了，仿佛喜欢他是当年年轻不懂事，现在成熟了，再听他的歌就是没有品味了。也开始了对他嗤之以鼻，否定了当年随着他音乐轻轻哼唱的自己。
但是你想过吗？徐良作为一个非音乐专业出身的歌手，有这样的词曲创作，已经是不容易的事情了。
只要一首歌在旋律或者歌词上可以有打动自己的地方，或者可以朗朗上口开开心心的跟着唱就好了呀，这不就是歌曲带给我们的意义吗？
如果你认真看徐良的歌词，你会发现，他的歌词有点直白，细细品味之后却又发现，有点韵味——
再回到那个巷弄，老树还郁郁葱葱，只是那花鸟依旧人已不同——《北京巷弄》
不想和别人一样，所以我逞强——《不良》
我客坐举杯处，看你一颦一笑一殊途，一丈珠帘相隔，却似迢迢千辙——《风雨萧瑟》
好多年，好多他，拐角的店换了几家。心里有一个号码，既不会删，也不会打。——《一三七》
他的词可能没有林夕的飘逸，没有方文山的出彩，但是他有他自己的故事。
如果说最初他的词曲是让人一见钟情的类型，那么最近几年的他，词曲风格大概是让人初次惊艳，一品再品后依旧会觉得有韵味的。
最近的《花魁》《至尊宝》都是带点京腔的作风，流行唱法和京腔的结合，在我这个非专业人士看来，我很喜欢。
而他的上一张专辑《东西世界》，去到了十个国家采风，把异域风情与电子曲风相结合，这是他音乐上从未有过的改变和尝试。
“在恒河上录河水的声音，漫天的蚊子飞舞，就是想为音乐疯狂，把梦做到极致。”
然而，这些付出与创新能听到的人不多，能听懂的更是寥寥，尤其看到老歌迷不喜欢、不理解的时候，徐良更觉得沮丧。“我做音乐不是特别任性的那种，觉得只要自己喜欢就行，因为我是做歌发到网上这样过来的，所以歌迷就像我的伙伴，一路陪伴我甚至给我出谋划策，我必须在乎他们的感受，我的音乐要把自己的想法和歌迷的想法做结合，想办法再往前走。从今年的新歌
起，我开始尝试新的音乐风格，我想让歌迷跟我说 ‘徐良，你是厉害的，也是我们喜欢的’ 。”
现在的徐良新专辑里词曲风格焕然一新，但是也少了许多看他进步的人。
也不是说他不火，他的知名度还是很高的，只不过多了点黑粉。但可笑的是，这些黑粉很多是喜欢过他的人，当这些人走向所谓的主流之后，他们开始攻击起了当年在他们的青春中留有印记的那个人，真的是有点讽刺。
借用薛之谦《初学者》的话：我们也都是被爱过的，被玩腻了，就自立了。
现在的徐良在一步步成长，在那个非主流为主流的时代，靠着几首非主流的歌成名又有何不可呢？现在，时代在进步，他也在进步，我不希望大家对他的印象还停留在当年的《客观不可以》之类的歌，而是去看看他的新歌，感受一下他的新变化。
最后附上徐良写《花魁》时的一些感想：
...我想那一定是一首谁也说不出风格的混搭，戏剧与嘻哈、大俗与大雅，谦谦君子与嬉皮笑脸，一个美如玉，一个皮如狗。歌词一分为二，戏曲一本正经，说唱放荡不羁。正经的要一板一眼有深有浅，放荡不羁的要不拘一格不要脸。那些写烂了的中国风措辞一个也不用，词得是别人没见过的。戏曲的尖团字和上口字都唱得出来，曲得是别人没听过的...
希望你可以认识新的徐良。