内有剧透，慎重前行
世界从来就不是同一个世界，同一个时空里，还分天和地，同一个朝代还分君臣和平民，同一个社会还分想象和现实。踩着院线的尾巴终于看了快要下线的《小偷家族》，金棕榈的标志打在大屏幕中央，心里莫名出现一丝期待，是枝裕和拍了个什么电影？
开篇镜头就自然切入生活，有阳光的一天，大家都在工作，家族的唯二个男丁也开始工作，很平常，也很轻车熟路互相掩护，做完手指打转亲吻后的仪式开始偷盗，偷的其实也不是什么贵重物品，也就是一些日用、零食，就像他们自己一样，也是生活在这片阳光下，对社会没什么贡献，也没有对社会有什么太大的伤害，几乎没什么存在感，如果非要划个层级，那他们可能是低到难以让人察觉的那一层。
晚上经过安静地没有过往行人的小巷，随便捡了个不说话的女孩回家，因为看起来可怜，和他们自己差不多。狭小的一间屋子，容下一个家族，各自揽角，一父一母，2个姐姐，1个弟弟，加上捡来的1个妹妹，6口之家开始生活的必备项目，吃饭。买回来的3个可乐饼，全给了小女孩。大家没有抱怨，都是自然而然发生。一家人吃的不是大餐，却感觉比吃大餐还开心，食物带来的幸福感导演重力发篇幅去表达。
1、小女儿和小儿子
吃是故事的开始，是聚拢6人之家的初始，一顿饭食，父亲背着妹妹和大女儿找亲生父母却发现，这对亲生父母并不怎么想要这个可能是意外诞生的女儿，出于感同身受，出于他们对人性的感知，他们私自决定把妹妹留下来，哪怕是有诱拐的风险。
故事算是真正开始，导演开始走线，6个人，代表了大致六类人，每个人每条线，通过各自相关的事件，相关人物，缓缓道来，不拖沓，不着急，节奏很是匀称，相比导演之前的片子，个人觉得都要好（只看过《无人知晓》和《海街日记》）台词精炼，没有生搬硬套的金句，是每一句都会发生在日常生活中的对话，但是每一句都包含着自己需要表达人物信息线的意思。偶尔小俏皮，让人嘴角上扬，这可是一个日常靠偷来维持的家庭，按正常思路，无论是心理，还是身理都不应该轻松，都应该是一副愁容，动不动就抱怨或者暴跳如雷的样子，这才是现实真实的样子不是么？
家庭每个家人都有自己的职责，大家各司其职，默默地在自己的位置上，母亲走了，长姐为母，这个家继续顺着时光隧道往前走。第二任母亲继续用自己的力量保护着这个没有任何血缘关系的家庭。在面临失业的情况下，老板把选择权留给两个有竞争关系的竞争者，平时友好和谐相处的同事在面临利益相关的时候说不上苗露獠牙，但确实用妹妹在捡来之初就意识到有诱拐危险的这一点来威胁了她。第二任母亲从一开始笑眼稀松地说着我也不容易啊，最后面色凶狠狰狞到那句你要说了我就杀了你后，颓然。
导演真的是很从容，很克制，在触及生死、善恶、是非这些宏大的主题上，选择低调、淡然、平静地去讲述或者是说只是记录这件正在发生和已经发生了的事情。没有潮流暗涌，也没有故埋伏笔，甚至你都知道，这结局是什么。
3、相聚来去总有时
小女儿的身份因为小儿子住院，警察和相关人员终于出现了。他们衣着光鲜、整洁，妆容打扮讲究细致，正襟危坐，带着自以为是的同情、正义、甚至有一丝的优越感问着自己心里已经写好的答案，就等着对方能顺着自己的路子讲下去。这一段和几个来自政府相关人员的对谈，真是最讽刺的一段了，终于明白，这么温和的一部电影，日本政府为什么会如此排斥。
第二任母亲在对方的咄咄逼问下，喃喃自语着母亲，她自己也可能不清楚自己是对母亲身份的渴望，还是因为自己不能成为真正母亲而有所遗憾，亦或者两者都有。此时再想起小女儿的亲生母亲，对着自己的亲生骨肉就像是对着一个宠物，高兴玩一下，不高兴就离远点。或许她也会晚一点意识到做母亲的责任，也或许这一辈子都不会意识到。
二女儿在最后知道母亲一样的奶奶其实一直有跟自己的父母有联系，且又收钱，她此刻的内心是她在整个剧中最激动的时刻，相对家中另一个好好在家的女儿，有学校可以上，回家有热饭可以吃，还有妈妈做的甜点等着自己，如此的幸福对比起来总是有些悲伧。但是对于奶奶收留她只是为了钱这个问题她也无法知道答案，只能在奶奶一眼瞅见他，又或者是碰到她的脚就知道她心情的回忆中自我消解。就像是客人枕着他的腿躺着，到点后立马起来还擦一下留在她腿上的眼泪，要去纠结这就是爱情么？或许也未必，只是寒冷中某人给你一个温暖的拥抱有那么片刻温存麻痹了神经而已。
4、电影就这么不咸不淡结束了
脱离了常人眼中的生活，都会变的怪异起来，无论是偷盗，还是红灯区的性擦边球，这些看起来都不怎么体面，也不怎么值得人说道，但总有一部分人整天就是在这样的环境下生活。不会去想为什么要活着，活着是为了什么？那些大的命题越是琢磨，越是琢磨不透，每天能一家人在一起吃个饭，唠唠嗑，没病没灾也就挺好。
影片结尾，这个临时组建的家庭终于离散，各自回到自己人生轨道，第二任母亲在监狱里告诉小儿子，怎么样可以找到自己的亲生父母，他会想要去找么？第二任母亲其实是不知道，但是他觉得她应该给他这个知晓权。
小女儿最后在自己家里唱着在那个临时家庭学会的歌，一句一句唱着，捡着玻璃弹珠，最后望向窗外，一双期望的眼神。影片就这么结束了，灯亮，旁边的一个中年男人说“我还是不适合看这么......这么......文艺的电影。”
确实，这只能说是个小众的电影，他的主角离社会的平均线要低很多，低到很多人根本没有见过，也没有办法感同身受，更不可能产生共鸣，就像看到街边一个衣衫褴褛的乞丐在乞讨，觉得他有点可怜，以前可能还会扔两个硬币，现在见多了，甚至连仔细看都不会看一眼，谁知道，他是真的还是假的乞丐啊，也说不定人家房子都有了，还用得着自己天天早起贪黑的工作也买不起房的打工人给他救济么？
整部剧下来，氛围没有多浓烈，没有大起大悲、也没有跌宕起伏的剧情，点破眉心的戏剧冲突，导演温和地甚至有点中庸的感觉激不起观众的热血沸腾，也没有渲染的让人涕泪横流。那种眼泪悬在眼眶里掉不下来的感觉或许只有在你人生低谷的时候看看能给你那么一点微不足道又或是火山之后顺流而下的岩浆一般的勇气了。看不下去或者是不喜欢看也挺好，至少没有经历过那些，你的人生还算是挺好的，都这么幸运了，也不错!
有人说《小偷家族》是是枝裕和迄今为止最好的一部电影作品，无可否认，《小说家族》是不错，但一定不会是他一生中最好的一部作品。他的克制像是预知会有条条框框来限制，所以安全起见，那就不要太过分。说聪明也聪明，说笨拙也笨拙。