毫无疑问，这个夏天最值得期待的电影是是枝裕和的《小偷家族》。在第71届戛纳国际电影节上2200人在观影之后起立鼓掌长达九分钟，最终《小偷家族》获得金棕榈最佳影片奖，这也是亚洲电影在时隔八年之后再次获得世界艺术电影的最高荣誉。
今年的上海国际电影节，仅仅20秒，预售的几千张票便全部售罄，黄牛票价已经炒到了几千块一张，一票难求。这部电影6月8日于日本上映，一经上映，口碑炸裂，票房也碾压同期影片，首日票房就达到了1.3亿日元，力压《死侍2》登上冠军宝座，谱写了新的文艺片/温情片/家庭片的票房神话。最终票房破40亿日元，收获今年日本本土真人电影票房第一的成绩。
而8月3日在国内上映之后，根据艺恩数据，截至今天总共上映十四天，总票房8997.93万，上座率不到10%，排片下降到了0.9%。远远不及同期的《一出好戏》、《西虹市首富》、《爱情公寓》。
影片一开头就是一对父子在超市里合伙偷东西的场景，彼此的眼神交流，心照不宣的默契，每一次偷拿东西之前充满仪式感的手势，仿佛这就是一对惯于偷窃的父子。
但是祥太（儿子）从来没有叫过治（父亲）一声爸爸，因为他不是。在东京下町的一间发了霉的老房子里，蜗居着柴田一家人，奶奶年轻时被丈夫抛弃，治和信代两个人分别在工地和洗衣房做着临时工，妹妹亚纪正当妙龄却在风月场所里浮沉。一家人只能依靠奶奶那微薄的养老金来维持生计，治和祥太还要不停地穿梭在百货市场和便利店之间偷来一家人的日用品，生活已经如此的艰难，但是在晚归的时候遇到被父母虐待的小女孩树里，还是依然出于善良把她带回了家。
影片用前面90分钟来讲述温情，用后面的30分钟来摧毁它。老房子里相依为命的六个人彼此之间都没有血缘关系，除了爱，他们什么也没有。也许就像豆瓣作者顿河说的那样：“这个家庭是建立在“互利”原则的契约精神上的，夫妇收养弃婴是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金，姐姐对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父母的怨恨，奶奶收留所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。”
他们的生活本就摇摇欲坠，在一派脉脉温情之下，每一个人都有不堪和灰暗。是枝裕和并没有因为同情而美化这些社会底层的人们，他用一贯的冷静、克制来真实地还原生活。在这部影片里面他质疑的是传统的家庭关系，道德伦理体系，法律系统，同时他也是一个爱的定义者。正如是枝裕和自己所说的那样：《小偷家族》不是要探讨家庭，而是透过家庭去呈现日本的社会问题。
不仅仅是日本，《小偷家族》所折射出来的社会问题是具有普世价值的，在当今这个法律系统、道德规范、政治制度备受质疑的时代，老龄化、失业潮、婚育难……是真实地存在我们每一个人生活中的问题，很多事情不是你不去想就不存在了，如果你热爱生活，你会喜欢是枝裕和，如果你心中有爱，你会愿意花120分钟去看看《小偷家族》。