很多观众把徐峥定位成为一位喜剧演员，但是徐峥自己一直觉得自己是一个正剧演员，大家喜欢看徐峥的喜剧，徐峥也欣然接受，毕竟演喜剧的尺度是比较难以把握的，揣摩角色心理的同时还要揣测观众的口味，有的人问徐峥选择电影的标准是什么？对于徐峥来说，一般看剧本的前三页就应该能够知道这是不是一个好故事。
首先徐峥要看电影传达的是什么？主题，所要用的形式跟这个主题是否契合。当然故事是否完整，人物是否饱满，角色是否有治愈和成长，这里面的细节就多了。有没有起承转合，啊前后是否呼应，所有这些东西都有自己的要求！
人在囧途这部电影借鉴了非常古老的呀宋和金羊毛的叙事模式，希腊神话中的主角基本上都要定一个目标去寻找金羊毛找金钥匙或者是百宝箱，到最后找到的肯定是没有的，希区柯克管这个叫做麦高芬系，所有的角色都有自己的追求，但实际上并没有有意义的东西，其存在的唯一价值便是给角色一个动机让他们在旅途当中收获其他的启迪，但同时他又把这种叙事模式放到了中国春运的情景下，变成了符合中国老百姓审美的喜剧，这便是人在囧途有意义的地方！
这就是徐峥想做的主流的喜剧片，它的主题必须能够普世，因为只有普世才能涵盖人群面够广才能被大部分的观众接受，这是他电影里面的主题，然后喜剧的东西是它外部的包装是它的形式，一定要好玩！
这之后徐峥拍了属于自己的真正首部导演作品，那就是泰囧王宝强黄渤和徐峥三个人一起主演，王宝强黄渤和徐峥他们都是有喜感的人，碰到一起肯定会让你笑，那你知道哪个老师你这么狂霸着各种错位各种俏皮话，没有人能够真正的受到伤害，最后每个人都有小小的实现有所失也必将有所得。
之所以选择这个题材，也是因为公路电影是一种相对比较容易的选题，公路是一个封闭的场景，不会涉及太复杂的外部情况，但同时这也是一个单纯的喜剧场景。在这条路上可以碰到不同的人和不同的事情，每一段路一个小冲突，一个小桥段，所表达的其实就是最纯粹的喜剧。这样的形式在配合上普世价值的主题，会带给人以温暖的阳光的感受。这便是徐峥想追求的喜剧作品！
好莱坞有很多同类公路喜剧模式的创作作品，比方说语言，法国有一部电影叫做第八日，还有徐峥非常喜欢的午夜狂奔！这部电影的作者马丁布莱斯是徐峥非常尊重的喜剧导演，可能还有很多朋友看过由她导演的另外一部作品叫做闻香识女人，也是一部非常棒的电影。但对徐峥影响最深的可能是他跟罗伯特德尼罗合作这一次大的转机。
整个故事情节就发生在短短的几天时间内，德尼罗饰演的赏金猎人去抓到原先帮黑社会洗钱的会计师查尔斯罗丁扮演的逃犯要用它来换自己想要的黄金。因为那个逃犯有飞行恐惧症，俩人不得不坐汽车前往。在这个过程当中，他们躲避追杀，产生友情，甚至互相认同，最终转变立场。你会发现原来抓逃犯换赏金的故事已经不重要了。