这是一部英模题材的电影，而且主人公宝音是一位一级英模，还健在，太难得了。我之前也看过的大量英模题材影片，里边的英模人物基本上都牺牲了。在和平年代，警察是离死亡最近的一个职业，我们这部电影没有写刑警与歹徒的厮杀，没有惊心动魄的枪战场面，比如像《湄公河行动》这样的电影，他是写一个片警的，从平凡中来表现他的伟大。警察确实是一个有故事的群体，尤其是片警，和老百姓离得最近，更接地气。通过这部影片可以让我们更加了解警察的生活，了解这种职业的伟大，包括职业的一些危险和职业特色。
英模题材影片我之前看过很多，基本上都是按照一般的电影叙事风格和艺术风格在创作，其实我个人更主张或者说更推崇用纪实手法来呈现根据真人真事改编的英模人物。《片警宝音》这部电影可以看作是纪实美学的一次回归，因为英模题材电影最大特点就是真实，他可能在艺术层面存在一定的虚构，但是对于这个人物和他经历的这些事，一定是真实的，如果不真实的话，观众从各个方面都不会接受的，也不会允许的。
因为“真实”是纪实电影的生命，所以纪实手法往往能够得到观众的认可，他本身也有自身的平实性。片中的宝音是片警，他的主要工作是为农牧民服务，他所做的都是平凡的小事、琐事。我们在部电影中看到了平凡中的伟大，也得到了平凡中的感动，而且这部电影实际上是自然主义与现实主义手法相结合的一部影片，这是我的第一个感受。
第二，宝音这样的一个片警之所以能当上英模，很重要的一点是他从他身上体现出了作为一名警察的职业精神。这个电影就是在描述一些点点滴滴琐琐碎碎事情，我们不看过程，看的是感动你的那个点，宝音给去世的老人擦拭身体，我估计那个老人可能就是一个群众演员，那个年龄和那个角色很吻合，从他露出来的那一双脚就能看出来，这样一个老的牧民一生走过的不易，人生必定很艰辛。用这种镜头语言，其实就非常能感动你，也体现出他的职业精神。
其实我们没有必要去细究宝音这个人物的行为动机，如果非要细究的话，就是他对家乡的一草一木，对他自己的这个民族，还有就是他周边的这些农牧民的爱。宝音去牧民家里办差，主人不在，门口的石狮子下拴着一只小狗，于是他便用手去抚摸那只小狗的头，还有后边他亲吻小马驹，跟小孩子一起嬉闹等细节，都透露出一股浓浓的爱意。让我印象比较深刻的是在英模表彰会上他对记者说的一段话，这段话大概意思就是说他觉得自己就是一个普通的片警，为农牧民办了一点应该办的事，没有必要那么宣传，或者给我那么多的荣誉。所以这个人是非常谦逊的一个人，他觉得他只是在履行自己的职责，这种职业精神十分难能可贵。现在很多电影里面在描写成功的时候是有误区的，觉得一定是惊天动地，或者什么样的一个重大事情，才是成功的标志。这个片警他几十年如一日坚守在这片周遭环境恶劣的土地上，难道就不是成功了吗？
我们还从这部电影里看到了一个民族的性格，因为这部电影也可以说是一部少数民族电影，我们从中看到了蒙古族人民对大自然的那种敬畏，对所有生命的爱与尊重，比如宝音的妈妈是一个慈祥的草原母亲，他跟儿子没有过多的语言交流，更多的是目光的交流，母亲对儿子的那种心疼，因为他知道儿子总也不在家，到处跑，那个摩托车不知道坏了多少。还有就是用目光去每次和儿子告别，都没有那么多语言，母亲的那种善良，还有母亲的给予，通过这个电影给我们传达了很多东西，使我们感受到了草原母亲的伟大。
还有一个感受就是，影片基本上是碎片化的叙事结构，看似琐碎，其实是有一条寻亲的主线在里面，通过这条线上的人物来表现这个民族的性格，在情感的起伏上，他们是如何表现的。比如说我在看这部电影的时候，除了没有强情节东西，在人物上也是让人很舒服，他的情感起伏上可能跟这个民族的特性有关系，没有那种大起大落，没有强行用力过猛。能感觉到蒙古族有他豪放的一面，但是他又有隐忍的内敛的东西，比如说那个女孩他找到了父亲，父亲就捂着脸流泪了，就是这么一个简单镜头，特别有感染力。
需要注意的是，如果把寻亲这条主线作为一个最主要的叙事线给它突出出来，拉长一些，把其他东西就像珠子一样串在这条主线上，是不是更好一点。另外，我觉得影片最后其实可以突出一点悲情色彩，比如宝音没有和寻亲的女孩走在一起，还要参加这个女孩跟别人的婚礼，这时候人物内心的苦涩应该表现的更足一些，还有宝音的母亲，老伴不在了，儿子又投身于工作，她的内心应该也挺复杂的。