细田守导演一向喜欢从自己的生活中取经，将生活经验化为一幕幕的影像。从恋爱到结婚生子的十二年来，细田守导演在作品上呈现自身生命改变的轨迹。不变的是细田守导演总是能够在生活的细节幽微处，激起观众的情感涟漪。
《未来的未来》是一部结合《穿越时空的少女》的时空跳跃元素与《狼的孩子雨和雪》的育儿经验的动画。不过在整体叙事上，细田守做了几项特别的突破，增添了《未来的未来》在情感叙事上的立体层次。
其一是空间的叙事。空间叙事又可分为两层，第一层是生活空间的限制。小训年仅四岁，他的生活范围多半侷限在格局特殊的家中及庭院。不过唯一能够突破外在限制的反而是庭院。小训家的庭院并不大，但却是小训认识自己在家族血脉里所处地位的重要窗口。
透过庭院，小训见到了与自己密切相关的亲人与狗，而这些人物都在故事里带领小训了解到生命与世界的面向，并带领小训成长，打开了小训成长懂事的双眼。整体的故事布局，像极了狄更斯（Charles Dickens）在《圣诞颂歌》里，描写史古基（Scrooge）遇见圣诞三精灵而逐渐成长，并获得救赎的故事。
不过小训生命中遇到的也仅仅只有宠物小悠与亲人，这也是因为小训的年纪带来的人际关系限制。人际的贫乏则是空间叙事上第二层的限制，但是也因为这层限制，让《未来的未来》可以以家庭为中心，更集中的描写血脉的历史所造就的家族样貌。
同时在片尾利用俯拍镜头拍摄小训家的建筑格局，让观众看到小训家的建筑设计，其实就是以庭院中象征家族历史的栎树做为中心建造而成的，凸显了家族历史对原生家庭的影响与重要性。
其二是文本上的叙事。细田守这次的新作又再一次的挑战时间跳跃元素，这彰显了细田守导演在创作上的胆识。我们在施耐庵的《水浒传》里看到施耐庵写了两次的“打虎”，一次是武松，一次是李魁。一名创作者敢胆挑战玩过的元素，那必定有玩出不同花样的足够自信。细田守过去的作品，多半是依照时间发生先后顺序的线性叙事，唯独《穿越时空的少女》采用回到过去时间点的变相倒叙法。
细田守在《未来的未来》再次采取时空变异的说书方式，但是这次在叙事上，则是改以“现在”的时间点为中心点的辐射叙事，让不同时代的人物能够在小训的生命里开枝散叶的呈放射状展开，如同一朵绽放的美丽花朵，让影迷们看到了细田守令人折服的说书本事。
至于在镜头运动上，细田守一改过去以剧情为主的作品中，镜头多半以定镜为主，顶多就是左右平移或是直线俯冲。但是在《未来的未来》里，细田守的镜头运动开始有180度的旋转或是宛如云霄飞车的向下俯冲画面，让电影在叙事上更显得活泼、灵活，增添影像的趣味性，开阔了观众的视野。
在细田守逐渐的主导自己作品的剧本之后，细田守淡化了过往作品中常有的戏剧张力，及过于精准计算的煽情手痕，反而加强故事是否能更贴近现实社会，与人跟人互动的真实情感，增加了叙事上的温柔笔触。使得电影最后幼年父亲与母亲的相遇、外曾祖父的二战创伤，或是小惠故意在比赛输给外曾祖父的小事，都成了细田守笔下最动人、也最浪漫的痴情书写了。