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《小偷家族》带给中国电影的几点启示
作者：薛晋文
关键词：小偷家族 中国电影 电影美学
作文君小议：中国电影虽取得了不小的进步，但是还是缺少令人传颂的作品，电影虽多，但有灵魂的电影难找。但是反应人性是好电影的一个共同标准。
由日本导演是枝裕和执导的剧情片《小偷家族》在国内大获好评，然而，日本观众并不买账，认为电影暴露了日本社会的阴暗面，损害了其美好的国际形象。影片自获奖后更是吊足了观众胃口，依托暑期档在中国大陆公映的契机，我们终于可以一睹它的芳容。综合看去，《小偷家族》具有比较完整的故事情节，人物的塑造和刻画颇为出彩，电影的剧作、导演、演员之间的协作完成度很高，具有世界一流电影的品相之美、影像之美和思想之美。其中，有几个地方可圈可点，值得中国电影创作者学习借鉴。
一、优质作品善于挖掘庸常之真。
《小偷家族》将视角对准了日本社会的边缘群体，即日本贫富差距背景下贫民窟的社会现实，表现了一户毫无血亲关系的拼盘组合家庭的悲欢离合。这个特殊家庭的成员多为弃婴、孤独者和空巢老人，以偷窃、打零工、失业为生存方式，当属边缘社会中的极端群体。然而，影片的高明之处就在于此，将一户极端人家作为窥视社会问题的窗口，以小切口透视大社会，其中既有养老问题、空巢问题，也有住房问题、贫富差距问题，更有弃婴问题、性爱问题、情与法的纠缠问题。电影看似展现了一户人家的遭遇和生活轨迹，其实犹如一副探测仪，将社会的残缺、制度的畸形和人性的变异，进行了探测和揭露，把生活的本质和人精神的困顿，进行了哲学层面的追问和思考。