在今年引爆教育话题的台湾公视年度诗选剧《你的孩子不是你的孩子》共分五单元，以奇幻与科幻元素手法，传达出父母为成绩不择手段逼迫孩子的教育问题，在表象的教育问题之下，事实上也探讨了社会对成功的单一价值观，以及亲子关系间的暴力与伤害、情感勒索、父母将重心与期待过度压在孩子上等问题。如同今年皮克斯《超人总动员2》片头短片动画《包子》般，它用带点奇幻和科幻的手法，但真正探讨的是似乎普遍存在亚洲家庭（即使移民到美国看来华人家庭仍然如此）里，过度保护、过度付出又过度控制的不健康亲子关系。
这次我们特别访问到最早开始跟公视一起着手改编吴晓乐原著《你的孩子不是你的孩子》的编剧统筹夏康真，同时她也是五个单元中压轴两单元《孔雀》及《必须过动》的编剧统筹，让她娓娓道来一部社会写实的自传散文如何一路蜕变成微科幻趋势剧。
首次尝试改编
夏康真：「一直在思索改编的尺度到哪里」
《你的孩子不是你的孩子》剧本开发案乃由公视发起，编剧夏康真不但过去曾经在公视担任节目企划，后来也因和本剧监制于蓓华、导演陈慧翎共同合作的《那年，雨不停国》开始转型成戏剧编剧，可以说和《孩子》幕后团队有不解之缘。
说起当初接下公视委托案时的过程，夏康真表示：「首先当然是我跟蓓华合作过《那年，雨不停国》，也待过公视，对于公视戏剧的风格和元素有一定的了解。再来其实我本身也是妈妈，对这个议题很有感觉。看完原著之后，其实我的心情第一个是心碎，第二个就是惶恐，因为我在看的过程中，就不断看到自己的影子，我在想我是不是也有这样对待过我的孩子，对孩子是不是会造成什么影响。」她温柔的心情也延续到改编的初衷：「其实我改编的初衷就是，我在看原著的时候惊觉到自己可能平常对孩子做了哪些可能会造成伤害的行为而不自知，但我真的不是故意，发现后我自己也去做调整。而我也希望改编成影视作品之后，可以让更多父母有机会发现自己可能有哪些地方可能会伤害到孩子，就不要这样去做。」
《你的孩子不是你的孩子》原著并非小说，而是透过作者吴晓乐的家教身分所写下的纪实散文，原本要串成一个长剧的改编难度就不小，夏康真坦承：「其实过去我都是写原创剧本，所以我在改编过程中第一个遇到的困难就是我一直在拿捏到底改编的尺度可以到哪里。我一直想说应该要忠于原著，所以第一版的单元连续剧其实女主角就跟原作吴晓乐一样是家教老师，我们重新设计她自己家庭的故事，然后选了五个家庭穿插在整部剧里面。」
夏康真笑说：「其实这个版本在撰写过程一直都很正常在推进，我们都是维持这个概念写出了各集，也都有顺利拿到编剧费。但大家对成品都有一点觉得有什么不够，但我们可能已经进去太深，也一直没有办法再跳出来做修正。本来因为预算期程的关系，就已经准备要开拍了，只是刚好开拍前导演刚好生病休养，经过一段时间沉淀再回来，还是觉得剧本不够好，后来就提出要加新编剧进来，激发不同灵感和想象的想法。包括公视和导演都各自找了不同的编剧进来，包括简士耕等等，我们原来这组编剧也试图从零开始，重新发想《必须过动》这个故事。」
夏康真坦言：「因为当时时间很赶，我们一组编剧也不可能完成五个单元，所以发给不同编剧各自写故事，最后选五个单元，某种程度上有点比稿的意味。我们在重新发想《必须过动》的过程，我就一直在想蓓华说要『掷地有声』，加上我们确实为了要跳脱原本的框架，都看了《黑镜》，多少有受到影响，后来就发展出暗黑版和科幻版两个版本。」
从暗黑版到科幻版的《必须过动》
多舛的《孔雀》从剧本到拍摄都最后完成
提起隐藏暗黑版的《必须过动》故事内容，让人颇为惋惜无缘得见。夏康真表示：「其实《必须过动》原本的故事里，妈妈没有那么在意女儿成绩好不好，是在意自己会不会被指责是失职的妈妈，所以过动给了她一个很好的卸责的借口。暗黑版的故事里，女儿若娃热爱碧丽丝娃娃，家中放满一只只娃娃。女儿本来在学校有个好朋友，却因为两人讲电话被控制狂母亲偷听到对方骂脏话，母亲打电话过去指责对方，导致好友后来霸凌若娃。最后好友说给若娃一次机会，如果她可以摆脱妈妈的控制，跟大家去毕业旅行的话，她就跟若娃和好。为了和好友和好，若娃求到妈妈同意，只要考好成绩、乖乖吃药就让她去毕业旅行，于是若娃不断苦读。在霸凌和功课的压力下，她开始把娃娃断手断脚，每天把照片PO到INSTAGRAM上，妈妈也暗地里察觉她似乎开始有反抗的迹象。最后若娃完成任务，妈妈让她吃的药却是强力安眠药，她完全睡过了毕业旅行。故事结尾，她历经这次挫折已经放弃反抗，完全遵照妈妈的意思，真正变成妈妈的洋娃娃。」
暗黑版的故事相当深沉，不过夏康真表示：「这时候其他编剧的剧本也陆续出来，因为大家都有受到《黑镜》影响，所以都带有奇幻或科幻的元素，这个故事没有，所以后来我们就也想说再发展出科幻版的故事。」
夏康真提到：「最早提到『反乌托邦』社会概念的其实是工怡，她提出这个概念之后我们都很兴奋，原来可以做到这个程度！因为反乌托邦社会里价值观都会被推到极致，更适合用寓言风格来讨论议题，所以虽然我自己本来不是很懂科幻，但大家就决定要往这个方向做。当然这样做也有利有弊，好处就是有机会把议题推到极端让大家更冲击，但缺点就是必须花很多篇幅在建构世界观，时间不能完全放在亲子关系上。」也因为这个令人振奋的想法，她们就先不管预算或既有的台剧框架，全心建构出了现在的《必须过动》，无疑是五个单元里走得最远、最科幻的一部，还入围了金马奇幻影展。
在创作过程中，夏康真特别提到：「除了可能下意识有受到《黑镜》影响，其实我过程中主要是读了《记忆传承人》小说，去看怎么建构反乌托邦社会。」她也笑说：「后来戏还没出来，工怡突然问我说最近的《使女的故事》你有看吗？会不会跟我们的故事有点像？我自己去看后成了粉丝，但我们在写的时候真的还没有看。」
原本夏康真这组编剧负责的是《必须过动》，不过在比稿选稿后还缺一个单元，所以公视再找她们写了《孔雀》，从剧本开始，《孔雀》就是最后追加。夏康真笑说：「《孔雀》是改编自原著里的〈私的迷思〉，讲的是私校的制度问题，我们本来都没有要改篇名，但导演说原本的篇名实在太像成人片了，所以就改成《孔雀》。」
夏康真特别提到《孔雀》的特别之处：「其实在吴晓乐的原著里，确实几乎清一色都是写控制欲比较强、比较冰冷的妈妈，但〈私的迷思〉是原著里最温暖的妈妈。再加上我很感谢陈以文导演在演出爸爸的时候给了我不少建议，用乐透等很生活的细节去建构出鲜活的爸爸形象。很多人看完五个单元之后，都跟我说《孔雀》里的家最像完整、日常的家庭。」
当然《孔雀》在拍摄过程中，因为剧本有大量的动物都得实拍，拍摄难度超级高，夏康真笑说：「写的时候真的没有想过要怎么拍！」最后为了拍到毛色亮丽的孔雀，直到今年三月才补拍完成，从剧本到成片都是《你的孩子不是你的孩子》的最后一块拼图，多舛的过程却成就了全剧中最生动的家庭。
由夏康真编剧团队统筹的最后两个单元《孔雀》和《必须过动》即将压轴播出，三位编剧夏康真、费工怡和马千代其实都是妈妈，夏康真特别提到她自己希望身为父母的人都能来看这部剧：「我最想传达、也一直都没有改变的初衷，就是希望让更多家长意识到你就是小孩的天，小孩直到能经济独立之前都是倚赖着双亲过活，你是他的天，决定他的世界放晴或下雨，那是非常不对等的权力，作为父母，我们都有责任要善用我们的权利、善待我们的孩子。」
采访、撰文／Maple；摄影／庄永鸿