首先聊聊惹人争议被人吐槽的《致青春，原来你还在这里》，虽然不是很懂为什么央视电影频道老是喜欢播这部片子。其实也没什么好聊的，吴亦凡在里面更多的就是本色出演啦。和沈居安碰面的那场戏，“巧了。”这两个字不知道大家听没听出来那笑意中，咬牙切齿的声音，巧~了~，声音是不连贯的，中间是带着一顿一顿的笑声。让人一下子就能感觉到“这我女人，给本少爷滚远点”的意思。
其实这部电影男女主角的表演都是失败的，程铮经常性突然放大的近景，苏韵锦那依然面无表情的装着悲恸，多的是没有任何带人入戏的地方。如果不是吴亦凡赋予了程铮那点小可爱那点小霸道，程铮这个角色和沈居安没有任何不同，甚至还不如周子翼的渣男形象鲜明。导演的意图原来这部电影的视角从头至尾都是女主，其余的人安排得太过随意。男主、男二、男三、女二，他们从剧本里诞生的时候开始，就充斥着脸谱化三个字。然而你觉得苏韵锦这个人物就饱满了吗？不，她也很苍白。因为没钱所以自卑，因为自卑所以拒绝，被追了就同意，同意了就开始作，这个套路不用苏韵锦，任何一个小言女主都可以有。这个剧本失去了原来这个故事给苏韵锦最大的特质：傲。原来这部电影从一开始就没想挖的那么深，就想拍一部脸谱化的合格的商业小言，利用颜值，折腾青春痛楚，蹭点ip，捞个好票房。就连导演想突出的女主，都因为自己的功力欠佳，体现不出来。倒是程铮和苏韵锦刚搬到新家时，胖子郝邵文问程铮去美国的事儿，这时候程铮低着头，那个表情和状态你没有在这部电影里其他任何镜头里看到。那个是什么状态？还是孩子气的傻大个吗？还是那个我喜欢你你就要喜欢我的霸道男孩吗？不是，那是一个成熟的男人，在想自己和爱人的未来。原来，我觉得吴亦凡是一个努力学习的表现派演员，演技稚嫩，表演及格。
《有一个地方只有我们知道》，闪光点不多，第一部真的太紧了，但吴亦凡的电影让我惊喜的地方在于，他总是在几秒钟的夹缝时间里，努力地想要表达自己对角色的塑造。
《夏有乔木，雅望天堂》，所谓电影脸，只能靠老天爷赏饭吃。夏木的剧本不见得比原来好多少，但一个比《原来》的小说还要单薄的故事，竟然能把人物都表现到了，首先为导演鼓掌。如果说之前看《原来》觉得吴亦凡就是本色出演的话，那到了夏木，我就被打脸了。吴亦凡不是夏木，但他试着让自己变成了夏木。从这部电影开始，我认为吴亦凡，他绝不可能是表现派。表现派和体验派、方法派都有一个很大的不同，就是表现派能收。斯坦尼斯拉夫斯基以前写过有关表演真实性的问题，强调一个truthful，也就是真实性。夏木是一个很阴郁沉默的男孩，他有过火的表现。过火在那一场女主砸浴室的戏里，吴亦凡说出“是他！”的时候，开着车却突然怒吼的时候。不觉得很矛盾吗？那样爆发的一场戏里，他的语气在发火，但他的眼睛却在哭。但夏木哭了吗？不，他没有。
我不知道这是不是管虎和冯导希望吴亦凡保持住的原生态的表演，但我知道他绝不是一个表现派演员。所谓原生态，以我的理解，不就是成为角色吗？因为你自己认同就是角色本人，所说的话所做的事，不自觉的就会流露出来。这种原生态的表演，很多时候不会太让人舒服，会让人皱眉。但也会给观众一种冲击，这种冲击，就会变成角色的闪光点。就像朱诺里艾伦佩吉的过分粗鄙，就像断背山里最后莱杰的那段哭泣，抽噎的、难以入耳的，但却是影片最动容的一幕。可是吴亦凡在《夏木》里的表演依然是稚嫩的，他还没有完全找到自己表演的窍门，他能够进入一种舍我的状态，但还不够深。这个结合他才开始演戏两年，这只是他的第二部电影，而且之前从没有过任何演艺培训的事情，也是特别庆，庆幸他在没接受科班教育之前，能够在演戏之初就先得到大导指路，确定自己的演戏方法；庆幸他是可塑造的，没有绝对的天赋但却足够真诚。
《老炮儿》，小飞是我的心头痣，一见倾心。因为小飞，让我看到了一个方法派演员的苗头。是的，我觉得吴亦凡更偏向于方法派。当然，因为方法派是体验派的分支，所以总体来说他是体验派也是正确的。纯粹的体验派演员，往往都是天才。但说句实话：吴亦凡，不是。体验派的演员不需要开关，天生的戏骨，从一出道就是光芒四射，镜头臣服于他，朱诺里的艾伦佩吉就是一个例子。吴亦凡有这个开关，他有本能，他也很清醒，他是一个认真演戏的演员，他是一个用脑子去演戏的演员，他是一个可以试着走方法派路子的演员。这个路子有多难走，有多难得，大家可以去看看开机发布会上冯导对吴亦凡的态度，和拍完戏之后冯导的态度，再到614风波后颁奖礼上公开为吴亦凡说话。从毫不在意到用心提携，难道大家真的认为只是一个会做人、情商高就能解释的通的吗？冯导这辈子手里握过多少演员的命运，听过多少毫不作假的奉承，要他去关注一个小辈，何其难？唯惜才二字可矣。
《爵迹》，别说了，我和郭敬明不对付。
《西游伏妖篇》，吴亦凡第一个真正意义上的大片大男主戏，喜剧片，角色话多且性格复杂，还是个戏中戏，蛮难的。争议之处无非是他表演容易过火，这对于一个年轻演员没什么，反而说明了他的投入和忘我，只要不是像某些男演员那样装十三过火就好。而且这部戏里演得过火的地方，不是吴亦凡的表情或者肢体语言，而是台词，这的确是香港导演指导不了的地方，以后再慢慢弥补吧。吴亦凡yy自己打拳和跳舞那一段，太灵了，那种灵动只有在童星身上才能看得见。比如，他看猴子和蜘蛛精斗嘴的时候，露出了一副非常屌丝的看戏表情，完全不像吴亦凡了，瞬间让人觉得他有能力去演很生活化的角色。再比如，他和猴子打情骂俏的一些小动作蛮棒的，展现出演员所需要的想象力。他被猴子暴打然后吃掉的那一段，那种涣散的眼神，那种面对死亡的状态，太真实了；他打完金雕回到小善那里之后，那一段应该是唐僧显露出最真实的性格的时候，非常的稳，非常的悲悯，无论他之前如何滑稽落魄，但这一段绝对是能震住场子的大男主风范。
最后《欧洲攻略》在本周上映了，看看和梁朝伟搭档的洛奇在口沫横飞中怎么渡劫？