不少中国观众了解日本导演是枝裕和，是在2016年的北京电影节上。他执导的8部电影套票开票46秒即告售罄，人气可见一斑。而在2018年5月底的戛纳电影节上，他的最新电影《小偷家族》获得金棕榈大奖。很快，6月在上海电影节展映，8月即在中国公映。在商业电影火力全开的暑期档，拿下九千五百万的票房。对于一部文艺电影，对于一位小众导演，这是一份优秀的成绩。
这个“小偷家庭”的故事是围绕着一个家庭展开，但它并非传统意义上的家庭。六个被生活抛弃了的人重组了一个完全没有血缘关系的家庭，落魄的他们靠着偷盗和欺骗维持生计。这些人的年龄、性别让他们自动贴上了奶奶、爸爸、妈妈等家庭成员的标签，一方面相互关爱，一方面成为彼此情感需要的替代品。当然这样不稳定的家，最后注定面临分崩离析的结局。
在是枝裕和的整个职业生涯中，一直聚焦日本家庭内部关系，并且不断深入的探究着修复家庭关系的方式。《小偷家族》中一家人虽然过得清苦，却寻找到家庭般的温暖和快乐。因为非血缘的关系，在法律的审判下被迫分开。是公允的事实，也是遗憾的结果。整部影片以朴实平淡的影像表达这个重组家庭的日常情感，日常的视角展现的嬉笑怒骂却能深入人性深处。也从另一个角度展现了家的含义，单纯情感关系同样可以维系一个家庭。事实上，牵动人心的不是情节的发展或转变，而是家庭细节的体现。
在东亚社会，家是社会的最基本单元。社会历史的发展都在家庭之中以多种多样的形式深刻地体现出来。而人与人间的情感需求和随时代而变的生活需求，如何去满足达到，是社会前进中一直在解决的问题。在中国尤是，家是中国人的信仰，这种不变的执念也在社区中体现。奔波忙碌只为了团聚的晚餐，这是有血缘的爱。邻里间扶持帮衬，这是感情的爱。但家又是最琐碎的部分，人前人后、门里门外，大事小情。从万丈高楼迎来千家万户，到灯火通明下的团聚与离别；网络的互联却可以让相爱的人紧靠在一起；难免的争吵，可以靠一碗汤面化解；悦耳的孩童声是忧愁的良药；舒适的社区氛围拉进人与人间的距离。这些琐碎的家庭细节、社区内爱的蔓延，是安心、是对美好的向往，却又是最无比珍贵的记忆。
在6月上海的展映会上，导演是枝裕和被问到为何喜欢用家庭的元素，去探究人与人之间的关系。
他说：“我也不知道为什么，我就是想让大家看到我所看到的样子。”
看到的是家的样子，也是爱你的模样。
<完>