“这是一个关于文字如何喂养人类灵魂的独特故事，一个撼动死神的故事。”
马克斯·苏萨克在《偷书贼》一书中如此描述，从文学到电影，改编的过程尽管存在着不少争议。但笔者认为，它依然是众多反映二战题材电影中的佳作。“二战”是欧洲电影人心中的一座挖掘不尽的深矿，具有永恒的魅力。
和《朗读者》相映成趣，《偷书贼》亦是女性视角，具备静水深流的力量，书本、音乐和坦克相伴，冰冷地下室里的阅读烛火，战争黑暗笼罩下的人性微光，一路指引着小女孩，穿越炮火，直面苦难，走向天堂。德国人对战争的反思，不犹豫，不煽情，却有着别样的真诚、深刻和恬静。
电影情节不复杂。二战纳粹下的德国小镇，天堂小街上被寄养的小女孩莉赛尔与父母、邻居，以及一个躲藏在她家中的犹太人。他们之间的故事交织着亲情、友情和朦胧的爱情，女主人公莉赛尔和三个男人的生死之交，展开了三条故事线，每条线中的男人肩负着各自使命。第一条线聚焦“拯救”。莉赛尔的养父和养母，通过收留犹太青年，践行对朋友的诺言，每当危险来临，养父汉斯总是通过拉手风琴和讲故事，让恐慌的战争孤儿得到安宁；第二条线刻划“灵魂”。如同《安妮日记》的相似情节，寄居地下室的逃难犹太青年马克思送给莉赛尔一本空白的书，鼓励她写作，他和小女孩一起阅读，分享文字赋予万物的意义；第三条线是表达“爱恋”。忠诚的童年伙伴鲁迪，把自己涂成小黑炭，像杰西欧文斯一样在操场上奔跑，为莉赛尔保守秘密，为逃避纳粹的战争，他牵着她的手，在森林湖畔纵情放声，为了她，他纵身跃入冰冷的河中去捞书，让小女孩第一次感受初恋的温度。他们用爱和陪伴为莉赛尔诠释着生命之意义。所有线头，都以“书”为结。养父带莉赛尔进入了书的大门，马克思则让她看到了书中的千般姿态，鲁迪则通过帮莉赛尔偷书和救书，让她体味到书中描绘的生而为人的美好。