“ 承” ：
亚里决定护产，到大城市去赚二百卢布还债，亚里的儿子也偷偷地追随着出城。两父子大乡里城中溜达，卒找到车夫及擦鞋童的工作。日子迫近，节衣缩食剩得一百二十卢布。奇遇来了，亚里遇上一个赶路的女人，以加倍车资赶路，怎料却失事入院。儿子买来很多药，父亲才知他转行做扒手，亚里大怒，猛打孩子。二人相抱而哭。 一波未停，一波又起。亚里妈急不及待从乡下跑来，却又撞车入院。
（故事承接全剧主线：亚里要赎土地，父母子三人不断的吃苦。眼见成功在望，却又节外生枝，好事多磨，受尽世间残忍的遭遇。观众被剧情带到--希望--失望--又希望中兜转，剧情仍然“咬”着他们三人善良的性格而进展。善良的人，永远受折磨，凶恶的人，却步步向成功。观众“肉紧”、同情、咬牙切齿！）
“ 转” ：
选择妻子性命及赎回土地之间，亚里选择救妻子，不只散尽所蓄救活妻子，还要卖血赎命。卒这，错过了还款期限，回到乡下，土地已建了大厦。（剧情转入冲突的末期，贫农始终不敌富商，观众和主人翁一起失望。）
“ 结” ：
亚里在土地上抓了些东西，给工头发现，以为他偷窃。亚里把抓起的东西藏在手里，工头硬要抢来看，却发现是一把泥土，工头狠狠地摔掉它。心爱的土地从此永别，父母子三人远去！
（结局是悲惨的。斗争是失败的，几经艰苦拚斗，卒之无可奈何地抓起一撮属于他的泥土！故事的主题启示了观众，控拆了不公平的现象。）
3 、电视剧分段步伐的设计
电视剧可以分为：“单元剧”、“剧集”、“连续剧”三大类。
A 、 单元剧
编剧首先要知道，单元剧的播放长度一般是一小时，电视播映时段被广告时间
分隔（这是很重要的分段因素）。一小时节目，分为四节，每一节大约十至十二分钟，编剧宜在一节结束时，建立一个小高潮、小悬疑，“吊”一“吊”观众“胃口”，吸引观众有兴趣在广告播映之后继续收看，行内称之为建立“追看性”。
每一节剧情之末段，应是观众期待继续收看的小高潮、小悬疑。这是电视戏剧一个特点，没有每段完场时的“吊钩”＿＿兴趣会被广告时间中断，“吊钩”确保观众继续追看。
B 、 剧集
电视剧集以每一次播出的戏剧为一个单元，剧中人物仍然在下一集中出现，人物性格、关系在整个剧集中顺序发展，通常一套电视剧集播映十三集（也有超过十三集，或少于十三集的），编剧需知道剧集的总长度，设计总分段，安排性格、关系发展时，有一个约莫的构思局面。无线电视八一年开始的处境喜剧“香港八一”，便是电视剧集。每集的设计，一如单元剧的分段设计无二。
C、 连续剧
无论短、中、长篇的剧，只要连续播出的，都属连续剧，尤以中篇(即二 十集)的连续剧最为普遍。连续剧最大特点，是要求观众连续追看。看完今天的一集，无论如何，都要看翌日的下文（连续剧失去连续追看的兴趣，使连续几十集一起失败）。假设一套二十集的连续剧，每集播一小时，编剧须先作好几个分段的设计。
4 、 吸引观众的手法
1）重点出击法：
无论是电视或电影观众，他们都基于好奇之心来看电影电视剧的。他们对所看的“戏”， 都有或多或少的要求，满足要求便乐在其中。
故此，导演编剧都要向观众负一个清清楚楚表达故事之责，最忌含糊不清楚，条理知识紊乱，零碎松散，导演编剧不要扮高深，作假艺术家状 ( 艺术缺乏普罗共鸣，不是“艺术” ) 。
使戏清楚明白，一定要懂得抓紧重点，重点出击，主要人物关系，人物性格，冲突的原因、过程、结果，都须清楚表达出来，尤其电影剧本，只有九十分钟长度，不可浪费篇幅于旁线上，或过多的营造、堆砌，兜兜转转而不入“正题”。
2）重覆法
为了突出重点，编者故意重覆描述多次，无形中加强观众对此人、此事、此关系的注意力。电影观众注意力集中，尚且忽视编导落笔的重点 ( 导演可能透过大特写镜头，或重覆画面提醒观众 ) ，何况不太集中的电视观众呢？重覆不是“没有技巧的重覆”，要构思重覆描述的方法，要巧妙安排重覆的场合。
例如在“省港旗兵”第一集，主角于大圈帮中作卧底，以一个“毛像”打火机暗示他卧底的身分。编导故意着墨于这个打火机上，最后泄露身分，也全因这个打火机。重覆描述打火机，观众在不言而喻中，明白来龙去脉了。
3）分轻重法
俚语有所谓“分庄闲”。写剧本要分清楚那些地方、人物关系、事件，这些都是牵动全剧进行、吸引观众兴趣的元素，都属必大写特写的部分(此谓之“庄”，其余不重要的谓之“闲”)。 主要地方，要用心思详细的描述。
写主要角色关系，不可放过每一细节，关系重大的细节，观众必喜欢看到。写到主要的剧情，要细微刻划，精心安排次序。主要的场面，要悉心铺排，由浅入深介绍出来。主要的冲突，尽量刻划每一细节，设计每一个戏剧动作和语言。
一切“闲场”，又称“过场戏”，只要把该场准备交代的表达清楚，便可以收笔。同样，写不牵连主线和不关连主角的人物，要节省笔墨，带过便算，切不可“庄闲”不分，错把精力放在闲场闲角之内。
4）战略位置法
吸引观众投入戏中，给他们的“第一印象”最重要。戏的开始就是“第一个印象”，也是必挖尽心思要攻克同观众心理的“桥头堡”。戏一开场，观众的期望最大，导编就要借助这个心理，“攻击”此点。
有人认为大场面、大气派的开场最易吸引观众，这个说法只对了一半。大场面大气派使观众有一个意外的惊讶感，并非扣住他们投入的最重要因素。最有力的因素，就是该戏的悬念。
图文来自：梦禾编剧圈